備受矚目的米蘭國際家具展落下帷幕后，51年來首次亮相米蘭的中國家具企業(yè)家們，一回國就立刻被媒體所聚焦。這其中就有榮麟世佳總裁戚麟。
榮麟世佳總裁戚麟
戚麟表示，能夠走出去，對中國家具業(yè)來說是一次了不起的進步；中西方家具業(yè)存在的“差距”主要體現在認知上，根本上來說是文化上的差異；中國家具若要想打造國際知名品牌，為世界所認可要走的路還很長。
2012年是米蘭國際家具展舉辦的第51個年頭，此前的50屆展會上中國家具業(yè)者都只是作為展覽的看客。直到今年，繡墩、書椅、悟凳、夫子椅等８０余件中國設計師的原創(chuàng)“坐”品才得以登陸米蘭這座世界知名設計之都，舉辦《“坐下來”中國當代坐具設計展》。
戚麟表示，對“坐”的思考一直是世界家具設計的一個永恒主題。從席地而坐、離地而坐到垂足而坐，中國五千多年的文明史從某種程度上也是家具發(fā)展史。此次展覽希望通過椅子及其他坐具的設計制作，反映中國當下日常生活的狀況和設計師們對生活的思考。“中國家具行業(yè)在歷經30年的高速發(fā)展后，是該真正坐下來“靜”一下了，在過去我們整個家具行業(yè)過分注重速度而忽視一些能夠體現產品內在附加值的軟性東西，由此導致很多中國制造的家具產品不細致、內涵不夠。”戚麟說。
一番冷靜地思考后，戚麟認為，中國家具歷來重視從設計、制作工藝的改良上進行探索，即講究實用主義，中國設計師在如何把家具做的更美觀、更舒適、更功能化方面下了很大功夫；相反，意大利設計師則是讓家具產生革命性的改變，尤其在材料。“看到木頭椅子，他們就會想，能否可以用玻璃或者大理石甚至是其他材質來代替？”
“其實中國家具的實用主義方向挺好的，并不一定非要向意大利學習。”戚麟說，東西方家居在設計上并部能說存在差距，而是東西方文化的差異注定了彼此會選擇不同的道路與發(fā)展方向。
提到原創(chuàng)設計，戚麟很為中國家具“鳴不平”，他說，西方家具設計看重歷史與文化，在他們看來，“明式”家具時代是中國家具藝術的巔峰，而當前的中國家具設計包含的傳統(tǒng)東方文化色彩并不濃厚，似乎“非東方”的設計在他們看來就是抄襲與山寨。
“中國之所以出現這么多抄襲，一方面是因為經濟利益的驅動；另一方面是因為違法的成本過低。”戚麟表示，在國外，抄襲的代價和風險巨大，設計作品一旦被認定為抄襲，將會受到嚴重的制裁。“在西方國家，人們對法律的恐懼和尊重是融化在血液里的，因此人的自我約束能力很強。”戚麟說。
雖然行業(yè)里長久以來的“抄襲”行為讓一直致力于原創(chuàng)的榮麟世佳蒙受了不少損失，但是戚麟表示，做原創(chuàng)不僅是個人愛好，而且最重要的原因還在于，原創(chuàng)設計擔負著未來行業(yè)發(fā)展的責任，是中國家具獲得旺盛生命力、獲得國際尊重的一個重要出路。
在米蘭獲取了一些家具設計靈感后，戚麟表示，今年下半年將推出名叫“梧桐”的 系列產品，其音意既是“無同”，亦是“吾同”，是一個將中西文化融合在一起的產品，即“用現代的眼光看歷史，用世界的眼光看東方。”
