某天,某家具企業(yè)官網上的一則招聘啟事引起了大家的關注。其職位描述如下:
1.根據市場需求提出新產品年度開發(fā)計劃;
2. 和相關部門一起完成新產品的研發(fā),制作,改良,確認,同時研究及培訓新產品的賣點;
3. 關注新品上貨,銷售及店內反應情況,及時進行新品的改良和推廣;
4. 提供產品相關的資料(產品賣點/產品標準陳列或搭配/產品組裝標準及效果圖等)配合銷售。
5. 對展會新品展示作出建議和指導
6. 協(xié)助銷售團隊完成銷售業(yè)績。
如果遮掉職位,肯定會讓很多求職者理解錯誤。實際上,這個既像文案,又像企宣,還帶著點兒銷售性質的職位描述,真正想要招聘的卻是家具設計師。從這,我們可以看出目前整個行業(yè)對于家具設計師的誤解與偏見。而在記者的撰稿過程中,曾多次聽到這樣一個聲音:“中國缺乏的不是優(yōu)秀設計師,而是對于整個家具原創(chuàng)設計力量的認可與尊重。”
是原創(chuàng)太弱還是誤區(qū)太深?
米蘭家具展的“五十大壽”還沒結束,就有媒體開始多角度跟蹤報道“中國設計師被米蘭拒之門外”的消息,讓“抄襲成風”這個中國家具行業(yè)的普遍現象,再一次成為人們關注的焦點。“中國家具無原創(chuàng)設計”,“設計師不過是工廠高級打模師”……這些觀念不僅存在于一般人的心中,更是部分家具企業(yè)老板的“口頭禪”。難道,中國就真的只有家具“抄襲大師”么?
在左右家私首席設計主管陳鵬看來,中國人對于家具設計師存在著很大的偏見。而剛剛從米蘭家具展上歸來的他,對“拒進”事件也有著更深的感觸。“人們對于中國設計的偏見,導致媒體很容易把細節(jié)夸大。其實包括現代館等大部分場館在內,都不存在將誰拒之門外的現象,只是古典館這些非常注重造型藝術的場館不允許拍照而已。但現在的中國家具設計界,確實是抄襲成風的現象。”
而獵狐家具設計聯(lián)盟老總李利潤則認為,在過去很長的一段時間里,中國家具設計早已開始了對于自身原創(chuàng)的探索。只是最近幾年,人們對于奢侈品的可望而不可及,催生了新的仿制市場,導致本就脆弱的原創(chuàng)根基再次被動搖。
而在記者的采訪中,多數企業(yè)將抄襲成風歸結于“家具設計師缺乏專業(yè)的技能。”陳鵬則對此嗤之以鼻。在他看來,部分家具老板甚至不知道中南林業(yè)大學每年的畢業(yè)季上,總會涌現出非常優(yōu)秀的設計樣稿。中國并不缺少優(yōu)秀的設計師,只是很多有創(chuàng)意的作品都因種種原因被束之高樓。而另一方面,中國設計師與外國設計師相比,薪資、地位等方面差太多了,連飯都吃不飽又何談藝術創(chuàng)作?