羊城晚報家居沙龍至今已舉辦了7期，這個“周期”的其中一個亮點就是，主流媒體與教育組織以及高等院校共同搭起了家居行業(yè)的交流平臺，有與會的教育界資深人士竟然聲稱第一次參加有行業(yè)各方人士與會的“圓桌會議”，大大出乎主辦方的意料，也算是對家居行業(yè)做出了另一方面的貢獻。但是，這樣的“第一次”也突顯了家居（具）院校教育的困境：“校企合作”的貧乏與貧乏的“校企合作”，如何構筑與凝聚高等院校的專業(yè)力量以及作為行業(yè)發(fā)展的理論先導？
這個“周期”的最后一期的協(xié)承辦方為辦好家居沙龍進行了總動員，最大限度地參與了這次活動，而其他院校的同行以及協(xié)會方面也熱烈響應，體現(xiàn)了足夠的誠意與期待，沒有“瑜亮情結”，也沒有“同行如敵”的心態(tài)，沒有某些企業(yè)人士生怕自己“大駕光臨”以致別人“蓬蓽生輝”，更沒有“××來了，我就不來”的“不共戴天”，許多企業(yè)對“理論”還是說起來重要，做起來就不要，這樣的“兩種心態(tài)”突顯了家居（具）院校教育的困境，也突顯了家居（具）行業(yè)的困境：如何擺脫設計的貧乏與貧乏的設計，拿什么進行從制造大國到創(chuàng)造大國的轉型？
西方的家具行業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了300多年，中國只有30多年，這是一個巨大的落差，西方的家具設計職業(yè)教育經(jīng)歷了100多年，中國只有10多年，這是一個巨大的落差，而中國的原創(chuàng)設計不過三五年，這是一個巨大的落差；就中國已成為全球第一大生產(chǎn)國和出口國而言，中國的家具設計職業(yè)教育與原創(chuàng)設計，與家具行業(yè)的迅猛發(fā)展相比，也呈現(xiàn)了巨大的落差。當建材家飾家裝紛紛向家具靠攏的時候，當各路家具紛紛易幟家居而走向整體家具以及大家居、泛家居的時候，當中國的家具行業(yè)融入了文化創(chuàng)意、文化復興與民族特色的時候，當廚電一體化、智能化以及家居賣場帶來的商業(yè)地產(chǎn)與產(chǎn)銷一體正在興起的時候，中國的家具專業(yè)還分散于各個院系，囿于家具設計的范疇，而與裝修、空間設計、市場營銷等仍然“骨肉分離”。
或者中國的家具設計專業(yè)教育還是自我感覺良好，但是在家居（具）已占會展多數(shù)的時候，沒有哪一次哪一屆能夠成為設計師的盛會，或以家具重鎮(zhèn)廣州、深圳、東莞、中山、順德為例，無論打著什么旗號，實質都是展銷會、訂貨會，與米蘭、科隆之濃濃的學院派、流派相比，形成了巨大的落差。
如果說金融危機并沒有對家居行業(yè)帶來明顯的沖擊，那么后金融危機已深刻影響了對經(jīng)濟冷熱靈敏度不高的家居行業(yè)，“抱團取暖”盛行，到處成立聯(lián)盟，但就沒有企業(yè)與學校“抱團取暖”，將能量儲存于未來，依靠創(chuàng)新設計搶占市場制高點———我國平均每10個家具企業(yè)僅擁有1名專業(yè)家具設計師，60%以上的家具企業(yè)研發(fā)、設計、造型工藝等設計類人才緊缺，而山東工藝美術學院將畢業(yè)生就業(yè)推介會變成設計藝術博覽會，上海的設計類專業(yè)大學生獲得設計比賽獎項，可以免考取得設計師證書，這些做法值得推廣。
據(jù)說上個世紀60年代日本人首次將人類工程學應用于家具，家具才有了“科學”，才有了“左右”，可見這個行業(yè)的古老而又新興，還有很多未知的領域，“中國應當對于人類有較大的貢獻”。“家居”的使用頻率開始高于“家具”，“家具”還是“家居”，有時出現(xiàn)了表述的困難與混亂，從現(xiàn)在開始重新定義，并使得每個開設家具設計專業(yè)的院校都有自己靈魂、風格、旗幟，讓“廣美派”、“白云式”、“順德風”受到家具行業(yè)的致敬。
