維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期,英國成為“日不落”的帝國,奢靡之風盛行。加上商業(yè)化的生產(chǎn)方式,使當時的復古主義并不十分嚴格遵循古典的風格,表現(xiàn)為一種實用主義的折衷設(shè)計,并沒有表現(xiàn)出良好的品味,不過顯示出了精神的貧乏,只關(guān)注個人的興趣。
英國家具的風格與1830年前后歐洲大陸和美國的家具相比,實用主義盛行造成的混亂使英國家具在品味和技術(shù)上產(chǎn)生了極度的衰敗,也表現(xiàn)了一部分英國家具設(shè)計師在造型創(chuàng)作上的無能,他們既不能設(shè)計出適合用途的造型,又不能表現(xiàn)出內(nèi)在的風格,這種能力只是在19世紀后期發(fā)生的手工藝運動的變革中才部分地得到彌補。
在19世紀的30年代,如果一對年輕的英國夫婦要陳設(shè)一座已裝飾好的房子,面臨著尷尬的選擇,對他們來說,可用的家具包括較沉重的霍普(Hope)的希臘式,當時也稱之為現(xiàn)代式,另一種新的式樣是哥特式(Gothic),還有一種是都鐸式(Tudor),再有一種是路易十四式。更有一種是說不出風格的,它實際上是綽號叫作“自然主義”(Naturalistic)的式樣。在19世紀40年代文藝復興風格成為流行,收藏古董家具成為一些人的癖好,此外還有一些在新家具加上舊雕刻的。許多所謂都鐸式家具就是這樣做出來的。
當下中國的高端家具市場,有點類似于這種情況,極少數(shù)富裕起來的“暴發(fā)戶”,他們多數(shù)是權(quán)貴階層和利用不當手段暴富的人,他們本身就沒有任何精神信仰,只關(guān)注物質(zhì)的占有,并以此炫耀來填補“除了錢以外什么都沒有”的空虛的靈魂,因此他們對家具的選擇就顯得那么無所適從,莫衷一是,而只以奢華為唯一標準。這就是所謂的“達芬奇家具”在中國盛銷的原因,也是在當今市場上充斥著令人莫名其妙的所謂“歐式古典”家具的原因。
為了迎合這種驕狂和虛妄的需求,家具企業(yè)問道于盲,既對西方古典家具一無所知,就“駁”來意大利、西班牙等國的家具,畫虎成狗地生產(chǎn)出這樣一批又一批市場上的所謂“歐式新古典”。在富人們以此炫耀自己的社會地位和財富時,已為后人留下了一樁笑料。